« Depardon éprouve une tendresse particulière pour les abîmés de la vie et ce qui se profile parfois à l’horizon, ce sont ces zones où l’être est pris dans les rets de sa propre prison intérieure. La folie (les soliloques des patients de San Clemente), la solitude (…) ne sont jamais très loin… »

« La caméra de Depardon est implacable, elle capte les visages et les corps, se tourne par instants vers des mains qui se croisent et se décroisent, sans jamais cependant s’écarter de l’essentiel. »

« Toute cette humanité bouleversante, pitoyable, qui déclenche quelquefois malgré nous un rire crispé, devient comme une partie de nous-mêmes, s’incorpore à cette polyphonie infernale qui nous hante tous à un degré ou à un autre. »

« Observateur attentif et discret des dialogues entre représentants de la justice et interpellés, Raymond Depardon capte et met en lumière la cassure profonde du corps social. »

Muriel fait partie des quatorze affaires choisies par Raymond Depardon pour Délits flagrants. Sa puissance émotionnelle et sa vivacité d’esprit ont donné envie au cinéaste de lui consacrer un film entier sans montage.

« Dix ans après Délits flagrants, réalisé dans le bureau du substitut du procureur, le cinéaste Raymond Depardon a filmé des audiences. Son travail souligne les dysfonctionnements des procès, leur mise en scène, et montre des justiciables désarmés face à l’institution. »

« Entre ces magnifiques portraits humains, Depardon filme les couloirs vides de l’hôpital, la cour banale de l’établissement, les rues avoisinantes, la brume du petit matin qui se répand sur un mobilier urbain anonyme. Sans doute comme le revers trop calme et sans qualité, injustement pacifié, d’une folie maintenue à l’écart. »