Adapté d’Heinrich Böll, prix Nobel de littérature, le film décrit à la fois les dérives d’une société démocratique et des médias, mais aussi l’engrenage de la violence, en s’inspirant de l’histoire de la bande à Baader.

« Le tournage du Second Eveil s’est effectué dans une Allemagne enfiévrée par l’obsession de la « chasse à l’homme ». (…) La délation était érigée en acte civique. En raison de ces conditions, mon film porte autant sur ces sympathisants que sur l’action violente elle-même. »

« Lion d’or à Venise, véritable bilan de la décennie noire, le film de M. von Trotta n’a qu’un but, parfaitement atteint : faire renaître le passé de l’histoire allemande. »

Margarethe von Trotta va chercher la femme qui existe derrière la figure légendaire de Rosa Luxemburg, superbement interprétée par Barbara Sukowa.

Présenté par Matthias Steinle et suivi d’une discussion samedi 7 janvier à 17h15

« C’est un producteur italien qui (…) m’a demandé de faire un film sur le Mur. Au début, j’ai hésité. Les Américains ont attendu dix ans pour faire un film sur le Viêt-nam. J’avais peur qu’il ne soit encore trop tôt ! Aujourd’hui, nous sommes les seuls à avoir osé. On attend tout de ce film. Et c’est une responsabilité beaucoup trop lourde à porter pour un seul film. »

« Privilégiant le portrait sur la biographie, c’est à travers les multiples regards (…) qui se posent sur la célèbre philosophe que la réalisatrice restitue la personnalité fascinante d’Hannah Arendt. »

« Film épique au sens brechtien du terme, Salvatore Giuliano possède une profonde unité stylistique, mais le style n’existe pas en soi : il a une raison fonctionnelle. Il est dicté par la réalité dont le film s’inspire. »

« Une plongée captivante dans les rouages de la gestion d’une ville italienne. Rosi y dénonce la spéculation immobilière et les arrangements entre politiques locaux et promoteurs véreux. »

« Cadavres exquis (…) se présente comme un polar métaphysique, supérieur à toutes les « fictions de gauche » produites en France et en Italie à l’époque. Censé de dérouler dans un pays imaginaire, contrairement au livre de Sciascia, le film fait évidemment allusion au terrorisme et aux complots d’extrême droite de l’Italie des années 70. »

« Les documents sont montés de façon à suivre une ligne chronologique idéale, apparaissant comme un acte d’indignation contre l’irréalité du monde bourgeois et l’irresponsabilité historique qui en découle. […] J’ai écrit ce film sans suivre de fil chronologique ni même logique. Mais simplement mes raisons politiques et mon sentiment poétique.  »

« De tous les grands cinéastes italiens, [Zurlini] reste le plus discret et le plus mystérieux. Le soldatesse est un film secret, sous-estimé, passé relativement inaperçu, qui mérite d’être redécouvert. »